Апр 22, 2019 / by admin / In Мысли / Leave a comment
Американский кинематограф популяризировал профессию психоаналитика, но также и дискредитировал ее в определенном смысле.
Фильм «Психоаналитик» (2009) режиссер Джонаса Пейта снял по одноименному роману Генри Риардона. В фильме показан психоаналитик как человек на грани срыва. Он беспрестанно курит травку и, со временем, мы слышим его личную драму. Его жена покончила жизнь самоубийством. Перед нами предстает человек, проходящий стадию горевания и профессионал, разочаровавшийся в своем умении.
Психоанализ не был рожден в Америке. Его родиной считается Австрия, где жил и творил Зигмунд Фрейд. Вместе с тем именно в Америке идеи психоанализа были скоро подхвачены и стали развиваться. Однако в своем специфическом русле. В 1909 году Фрейд поехал со своими учениками в университет Кларка с курсом лекций на кафедре психологии Стенли Холла. Он сказал Юнгу: «Мы везем им чуму, а они и не знают».
В современной Америке профессия психоаналитика в почете. По словам моей знакомой, коренной американки, чуть ли не каждый второй в ее окружении посещает аналитика. В фильме клиентами Генри Картера (Кевина Спейси) являются представители бомонда Голливуда. Это режиссеры, писатели, продюсеры, актеры. Однако проблематика этой богемной касты разнообразна. В кабинете Генри мы встречаем субъектов с депрессией, творческим кризисом, обсессивным расстройством.
Стоит заметить, что Генри Картер не придерживается сеттинга, который существует в психоаналитическом пространстве. Тут психоаналитик может сопровождать пациентку в кинотеатре или есть мороженное на парковке, говоря о личном. Однако в реальности Вы вряд ли это встретите. Психоаналитическая этика – вещь суровая.
История Генри – это история провала работы горя. Способы, которые он выбирает, чтобы пережить утрату и заглушить чувство вины это наркотическое опьянение и навязчивое делание (как его книга о счастье).
Истории героев, их случайные переплетения, их связи создают канву фильма. А Генри здесь – центральная и объединяющая фигура. Это истории людей, которые могут пересекаться в приемной, ничего не зная друг о друге. Эти истории разворачиваются в кабинете, психоаналитик становится их свидетелем и носителем тайн. Вместе с тем он видит гораздо больше того, что видно в приемной. Кстати, вопрос психоаналитической тайны тоже затрагивается в этом фильме, когда история Джеммы становится достоянием книги Джереми.
Вместе с тем мы видим, что работа психоаналитика с пациентами магическим образом производит взаимный терапевтический эффект. Это и прорыв творческой энергии у Джереми, и ослабление симптомов навязчивости у Патрика, и возвращение интереса к жизни у Джеммы. Даже сам Генри постепенно выходит из депрессии, ведя откровенные разговоры с его драг-диллером, крестным братом, очаровательной Кейт. Но так же и разговоры с отцом и Джеммой, которая потеряла мать.
В завершении можно сказать, что этот фильм как будто развенчивает «божественный статус» психоаналитика, который якобы должен знать все о счастье. Этот прием присущ многим фильмам о психотерапевтах и аналитиках. Возможно, так автор романа деидеаллизирует образ всемогущего отца. Символично, но это также и завершающий этап анализа. Это этап, когда больше не нужно создавать себе идеал и служить ему.